何水法专访

    尽管何水法先生很排斥大家把他叫做"大师"，也有极其少数的人还对他大师的称号有过非议，为此，在去年的一个重要场合他还郑重其事地告诉记者们，"大师"是别人给他封的,不是他自己给自己的。可大家还是喜欢把他称为"大师"，在这里，我们也称他为"大师"，这是对艺术的一种尊敬，也是对何老师艺术成就的一种肯定和认可，更是对他为人品质的一种敬仰。

    何先生在中国画领域的成就是有目共睹的。他画花，花开放，不是一支半式躲在石头后面娇弱的欲说还休，而是火辣辣风情万种的百花鲜；他画花，花解语，不是瞬间一纸墨香而后沉默是金，而是任何时候都可以说悄悄话的老朋友；他画花，花灿然，不是一抹春色的记忆之旅，而是一个姹紫嫣红满园春的铭刻在心……他在花鸟画方面的造诣是开拓性和创新性的，不仅如此，他诲人不倦，桃李满园。

    为此，我们和艺术大师进行了一场面对面的艺术对话，其实说是聆听了一堂水准极高的艺术课更为准确，同时也等于享受了一顿极为难得的艺术大餐。

    记者：很高兴再次见到何老师，何老师在花鸟画方面的造诣是极高的，那么，您个人在花鸟方面是如何继承、发展和创新的？

    何水法： 我的花鸟画分为几个阶段。我最早是画工笔的，73年以前，我是工笔画得好，73年以后，跟陆抑非先生学习，73年到83年这个阶段，是学陆老的，因同属海派，因此包括任伯年、吴昌硕等，都比较系统地学了，在学习工笔的时候，从走兽花鸟画着手，曾经临摹过多幅两宋花鸟。

    记者：也正因为这样，您的笔下功底才会那么深厚。

    何水法：我是78届的研究生，在1983年的时候，我就悟到了一个问题，再不能亦步亦趋学老师，我就抛开陆老的风格，在大写意上探索自己独特的路。

    到93年的时候，发现自己的画太传统了，整个理念上都太传统了，因为我有很深的传统底蕴，我一定要突破自己。从93年开始，我就提出搬掉大石头。传统的花鸟画都有个大石头，从苏东坡开始到八大山人，画中都有个大石头，后面是配以荷花、鸟或者其他什么花。包括齐白石、吴昌硕、潘天寿都有这个大石头，只是大石头写意，潘老用线条勾勒再添颜色，但是他们在整个花鸟画的构图形式感上没变，我考虑这样的大石头形式如果我再画下去，跟他们会是一模一样，因此我就想寻找自己的路。

    记者：这在当时属于很逆向的想法吧？

    何水法：对，这是向传统挑战。我93年开始领悟到这个问题的时候，我就搬掉大石头，从生活当中开始找寻自己的感受。搬掉大石头以后，整个画面构成也要跟传统不一样，而如何能不一样呢？我到生活当中去找，到生活当中去领悟，去顿悟，。

    我经常到公园，到花木丛中去看，后来悟到了一条，就是全景式构图，传统的花鸟画都是画折枝花卉的，折枝式的，我从生活中得到的感悟，是全景构图。用传统的笔墨，传统的笔墨是不能丢的，笔墨一变就不能叫中国画了，在构成上、表现形式上，我会变，在内容上我会变，所以这一样一来我的画面就跟以前不一样了。

    记者：您觉得有哪些不一样了？

    何水法：比如在构成上的转变，对一花一木的描写上，更具有时代气息，因为我从生活当中来，有传统的底蕴，有生活的感受，再加上我有一种创新意识。意识很重要，思想领先，这是一致的，首先要有思想，有思想才能变，没有思想，亦步亦趋只是模仿是不会有大的成就的。

    因为是全景式的构成，所以画面很饱满，且穿插构成又有一种现代的理念，但用笔还是固守传统的，所以一出现即引起画坛关注，当然任何事物的发展都是从生硬到自然，逐步完善，我想艺术更是一样，使之形成了我的一种强烈的面貌。越来越受到画坛的关注和肯定。 

    记者：中国画特别讲究意境，您的创新和传统相比较，在精神和感受上有什么追求？

    何水法：我的画里就是我的感受，这个感受里面就有意境。花草是有生命的，草木是有精神和情怀在里面的，是赏心悦目的，所以在生活当中，我们要观察，写生也好，观察也好，都是带着一定的感情去看去参与的。花也有情结，我去看花，就好比看老朋友一样。，要带着感情去看，这和不带感情是不一样的。风晴雨露，晨霞暮霭，各个时期、各个时间是不一样的。当时的环境也不一样，公园的和静，山田的野趣，各个地方的意境是不一样的。每次看的感受也不一样，不一样的感受就是不一样的意境。我下笔的时候，有情结在里面，在画的时候就很生动，一花一草都是。画一种精神，画一种感受，画一种感悟，那就是会很生动。